即使口碑扑街了，《黑镜》的“互动电影”依然是一次可贵的尝试
在开始阅读之前，先给你们吃颗定心丸：放心，本文没有剧透。
去年一整年，影视巨头Netfilx与游戏界的互动从来没断过。从与TellTale合作开发《怪奇物语》游戏，到宣布将拍摄《巫师》真人电视剧，双方交互输出，影视游戏两开花。到了年末前几天，“给观众游戏般体验”的黑镜系列的新作《黑镜：潘达斯奈基》又公布了。
有《黑镜》这个金字招牌打底，又抛出“交互式电影”的新奇噱头，再加上Netflix有新用户免费试用一个月的福利加持，一夜之间似乎所有人都开始讨论这部能“自己当编剧”的游戏般的作品，《黑镜：潘达斯奈基》一跃成为2018年末的电影人气王。
如果你玩过或看过包括但不限于《底特律：变人》《暴雨》在内的互动电影游戏，那么你对《黑镜：潘达斯奈基》的交互模式可能就比较熟悉了。
为了让观众能尽快熟悉互动方式，电影开头让主角小哥在餐桌前就面临“吃什么”这一艰难的人生抉择，你需要用鼠标、触屏或遥控器在短时间内帮他选一种食物。影片一开始选择吃什么对往后剧情并没有啥影响，但从这里开始，各种会促成分支剧情的选择会轮番送到你眼前。
除了少量诸如“吃什么”的无意义选项之外，更多的选择都会影响到主角的人生轨迹。在把每次选择权交到你手中之前，系统会提前缓存好每个选项背后的不同剧情片段，以保证你导演的剧情能从头到尾流畅上演，不会被突如其来的龟速网络打断。
《黑镜：潘达斯奈基》为扩充支线剧情的丰富度拍摄了大量素材，虽然观众导演一次故事大约需要90分钟，跟一部普通电影差不多，但所有剧情合到一起的总时长达到了312分钟。
在此之外，Netflix还在现实中做了一款游戏，作为与电影互动的小彩蛋。
把交互体验做到电影之外
随着电影上线，Netflix为故事中的游戏公司Tuckersoft配套打造的网站浮出水面，传送门。
网站上除了Tuckersoft公司的简介，还有8款由该公司开发的“游戏”，虽然都不能玩，不过里面藏满了前几季《黑镜》故事的彩蛋。
主页下方有两段隐晦的提示：
两段话中反复提到的《Nohzdyve》就是Netflix专门准备的游戏，找到写着这个名字的链接点进去，你就能直接下载。出于尊重“游戏专为1982年生产的电脑ZX Spectrum设计”的电影设定，这个文件做了特殊处理，需要安装ZX Spectrum的模拟器才能顺利打开游戏。
与电影情节相呼应，在游戏里你扮演一个跳出窗外头朝下不断坠落的人。这个小游戏难度不低，推特上有网友连续花上好几个小时孜孜不倦地跳楼，也没能找到顺利通关的办法（也有可能它永无止境，无法通关）。
唱衰的声音
既有亲手决定故事走向的权力，又在电影外细心地准备了互动彩蛋，这次“交互式电影”让很多观众“玩”出了游戏般的感觉，甚至有人提问Netflix制作《黑镜：潘达斯奈基》“是否开创了交互式电影先河”。
Netflix的尝试也并非突发奇想，在2017年6月它推出的《穿靴子的猫：魔法书中逃》就运用了互动的方式，虽然小朋友们挺喜欢，不过跟《黑镜：潘达斯奈基》相比，显然有点微不足道。
尽管互动性很强的《黑镜》新作给了绝大部分观众新奇体验，听起来台下叫好声不绝，但大众观影评分却诚实地站在了反方向。
目前《黑镜：潘达斯奈基》在豆瓣上的评分已经掉到7.3，是《黑镜》系列有史以来得到的最低分，也是系列中唯一一部没有上8分的作品。
不仅国内对它评价下滑，同样的命运也在国外上演。《黑镜：潘达斯奈基》在烂番茄上的新鲜度（影评人评出）只有74%，爆米花（普通观众）则是70%，同样是唯一没过80%的《黑镜》系列作品。
观众的负面意见主要在于：它既没有开创先河，也没在技术上带来太大的革新，仍旧上演着自Netflix接手《黑镜》后“形式大于内容”的老毛病。
能被称为“开创交互式电影先河”的作品是1967年的捷克电影《Clovek a jeho dum》。它为观众提供了红绿两个按钮，依据少数服从多数的原则，由观众投票决定剧情走向。与这位“老前辈”比起来，《黑镜：潘达斯奈基》的资历显得太年轻了。
同时，在经受去年《底特律：变人》的洗礼后，很多人对这种互动形式有了更进一步的了解。虽然电影和游戏终究不能这么粗鲁地放到一起比较，但不可否认，拥有过类似体验的观众很容易先入为主地把它定性为“套路”。如果作品不能给出“套路”之外的惊喜，那么无法满足观众几乎是可以预见的结果。
在众多诟病中，最多的批评就是“形式大于内容”，对于诸多无意义选项，以及总是重复循环送到眼前的坏结局，一些观众并不买账。
还有观众给了它“橙光游戏”这样的犀利评价。
电影还有一个让观众如鲠在喉的问题则是剧本编撰。《黑镜：潘达斯奈基》依旧充斥着一贯的反乌托邦和科幻味道，不过它在故事设计上并没能坐到超越自家前作。
目前观众导演出来的10多种结局，都仍旧在导演设定的框架内，其中几个结局还大同小异。既没有前作大破天际的脑洞，能为观众提供的剧情丰富度又十分有限，这也是让它黯然失色的原因之一。
影片播出后，我的一位朋友还给出了这样的调侃，看上去也很现实……
商业片拍摄方式的革命面临成本困境
《黑镜：潘达斯奈基》没那么出彩是不争的事实。不过，这部作品的意义并不在于它能不能让人惊叹、让《黑镜》系列重回巅峰，而是在于现在真的有商业片剧组愿意花大把时间和钱来做这个实验。
可以说，这种制作手法天然就难以讨喜，根本原因在于：开始时观众以为自己可以当导演，但终究会在穷举结局后发现，掌控节奏的仍旧是制作者。
想想看，当你沉浸到史蒂芬这个角色中，一次又一次选择，最后却发现无论怎么倒带，都逃不出命运注定的悲剧，你是不是会在心里默默吐槽一句：“擦，去TMD命运由我掌控”？
想要给观众尽可能大的自由选择空间，以及尽可能多的剧情走向，就意味着要设置足够多的情节拓宽故事空间，并且用大量细节来加深沉浸体验。小到让一杯饮料冷热的选择能影响角色的食欲，大到站在命运的十字路口仍有机会写出那个还不算太坏的结果。
但剧本的丰富程度天然受制于制作成本，这个现实的问题限制了交互式电影乃至互动游戏的格局。
拿真正意义上开创交互式电影先河的《Clovek a jeho dum》，虽然业界表扬居多，但观众缘并不咋地。在上个世纪末它曾被捷克电视台用两个频道来播放，观众可以通过切换频道来做选择。由于影片为控制成本经过了特殊设计，观众无论选择哪个选项，最终都殊途同归，播出后不少观众都打来电话痛斥片方是“骗子”。制片人Raduz Cincera吐槽：
还有1992年的《I'm Your Man》，为了让这部短短20分钟的交互式电影能走进大众视野，一家影院需要花约7万美元的成本来对观众席进行技术改造。该片在上映后约有42家影院投资改造，然而除了对新鲜事物感兴趣的青少年，其余观众几乎一水儿的给了差评。
你在封面上就能看到它少得可怜的选择
更惨淡的还有2006年的影片《The Onyx Project》，它一共拍摄了400多个几分钟的片段，希望能做到“没有观众能获得一模一样的剧情”。但同样也是雷声大雨点小，当年用来卖DVD的网站域名现在已经被挂牌出售 ，售价3695美元。
相比真人拍摄的电影，游戏在交互这件事上似乎具有更强的可控性。我们来看看《底特律：变人》，虽然就互动游戏而言它造成的轰动效应几乎是空前的，但为了打造这部作品，Quantic Dream花费了超过2.3亿人民币，历时4年才完成。
虽然Netflix在《黑镜：潘达斯奈基》上投入了多少成本尚没有明确的数字，但像这样不仅把交互模式用于商业片，而且是拿《黑镜》这种顶级金字招牌来试水的，Netflix还是头一个。它之前的同类作品或多或少都带着实验性，也难以在大范围内推广。
从另一个角度来看，把交互模式与影视作品结合，或许也会是一种有效的防盗版手段。无论盗版集纳的剧情版本如何全面，观众想获得自主选择剧情走向的完整观看体验，也只能乖乖上Netflix购买会员。
结语
先前一直有“自从Netflix接手了《黑镜》系列后，它就跌下了神坛”的评价，Netflix这次把尝试交互式电影的机会给《黑镜：潘达斯奈基》，很可能也是想让它借此打个翻身仗。
翻身仗没打成，反而评分跌破了《黑镜》系列史低。在接受《纽约时报》采访时，《黑镜：潘达斯奈基》的主创表示，之后的新剧集不会再做互动模式了。
《黑镜》不会再有交互，但Netflix很可能还会在其他作品上继续尝试这种办法。不论《黑镜：潘达斯奈基》作品最终获得的评价如何，它终究是一次在商业片领域打破常规的大胆尝试。受限于开发经费、剧本编撰等问题，互动式影视作品的开发现在还有很大难度，但有Netflix这样的巨头在幕后支撑，往后或许还能开拓更广阔的疆界。
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