奇幻外衣下是人的成长——评热播剧《唐朝诡事录》
近期，一部奇幻悬疑题材的剧集《唐朝诡事录》意外走红。这个非热门题材、无流量明星、无强势宣传的“三无”作品，本该是小众中的小众，开播之初并不被人看好，后期却口口相传，成为许多不关注古装悬疑剧的观众们津津乐道的网络热点，持续占据着播出平台的热门榜首。
复盘该剧低开高走的过程会发现，该剧前期的不被看好很大程度上是因为创作者在节奏上没有遵循“黄金七分钟、生死前三集”的法则，在人物设定上则一反古装剧男主情商智商双在线的套路。而其在后期口碑出圈，则是因为主创在悬疑探案玄幻的故事外壳下，讲好了一个动人的成长故事。
作为悬疑探案故事集，开篇的故事《长安红茶》表现得中规中矩，情节紧凑但也说不上多么惊心动魄，缺少特别的记忆点，属于不难看但也不惊艳的及格水准。男一号人物、中郎将卢凌风虽然身居高位仪表堂堂，但其性格傲慢、莽撞、冒失、冲动、简单到幼稚、耿直到低情商、为人处事直愣愣硬邦邦，智商虽高，却因性情的不圆融而显得笨拙，甚至屡屡坏事，可以说除了外形俊朗毫无亮点。
让人看下去的是作为他对立面及搭档的区区县尉苏无名。这个官阶低微貌不惊人的中年男人，身上有着与卢凌风截然相反的人物个性。他人情练达，深谙官场潜规则，有着圆融的世俗智慧，初看起来油滑老辣，但却内心刚正，只求真相不畏权贵，时刻以师傅狄仁杰为行为标准。性情截然相反的两人围绕同一案件的屡次碰撞妙趣横生，让人有了继续追剧的欲望。
及至第二个案件《甘棠驿案》时，被贬为平民已经一无所有的卢凌风虽然还努力保持着贵族出身的矜持和骄傲，但已经开始信任足智多谋的“一介书生”苏无名了，两人在诡事连连的甘棠驿中开始有了合作的默契。第三个案件《石桥图案》中，卢凌风依然处在放不下世家出身的包袱、情感面前放不下面子的人生尴尬阶段。但随着剧情的一点点铺陈，大家都看到，楞硬耿直的卢凌风对追求真相的痴迷和对苍生黎民的不忍，不管身处何种窘迫境地，都不曾改变过。于是他的正直纯良连同他的明显的性格缺陷都开始被观众看见和接受。整部剧中段以后，上帝视角的观众都看得明白，拥有赤子之心的卢凌风犹如一块璞玉，正在被苏无名信念笃定有条不紊地打磨。
十分有趣的一个观剧现象是，作为一个悬疑探案剧，两三个故事过后，案件本身如何发展已经不是很重要，主角的境遇是否惨淡是否能重归高位也不重要，这个天资优秀但性格并不讨喜的核心人物如何在办案过程中得到锤炼，如何成长蜕变才是观众最值得期待的事。
随着剧情进展，卢凌风复杂的身世被渐渐解密，他性格中的各种缺陷也都有了可信的落脚点。比如傲慢背后是来自童年被遗弃的自卑，不会谈情说爱是因为从小没有受到过情感灌注等等。而与男女老少组成的探案五人组协同办案的过程中，他的创伤被一点点治愈。他的成长也与案件的发展丝丝相扣，一次次寻找真相的过程，也是智慧超群又深得狄公真传的苏无名手把手教卢凌风专业与做人的过程。一年的历练，让曾经傲慢急躁的中郎将渐渐变得谦卑谨慎，在情感上，也不知不觉卸下自己坚硬的盔甲，敢于面对自己的创痛和真实的内心。看似脱轨的人生旅程与人物内心的成长交织在一起，其变化令人信服。
纵观该剧，我们会发现，人物的性格有由来，人物的成长有依凭，人物的思想情感有至高的归属地，这一完整的生长链条，结实地附着在一个又一个奇幻案件上，通过办案的历练，卢凌风从少年轻狂傲慢自负到心怀苍生有勇有谋，其成长轨迹清晰自然合情合理，人物不扁平不甜腻，在古装剧里算是一股清流。
可以说，这部贴着悬疑探案玄幻标签的诡异故事集，真正的内核是一个人的成长，奇幻悬疑的案件和精良的服化道只是它的外衣。一部小众题材的作品能破圈，正是因为这部剧的精神内核给人带来的鼓舞和安慰。实际上，拔高主题的古装网络剧现在并不少见，天下、苍生、家国、自我、成长等等字样屡见不鲜，但很多剧的中心思想会流于口号，与剧情本身并不能紧密贴合，所以很难像《唐》剧这样形成一股贯穿全剧的精神气韵。
当卢凌风通过重重历练已经成长为业务干练成熟稳重心存敬畏与谦卑的优秀探案人才，一向示弱随时求武力保护的苏无名在狄公排位前正色跪拜道：“恩师狄公在上，当年您说过，之所以不收卢凌风为徒，是因为他年少轻狂，恃才傲物，但您又说，此人心地纯良天资聪颖，性格率真，心怀天下，是可塑之才，若终有一日，他能经过历练，知晓民间疾苦，真正懂得百姓即社稷的道理，便可由苏无名代师收徒。”这一段义正辞严的独白，不仅震撼了卢凌风，也震撼了观众的心。卢凌风经历了蜕变之后，终于找到了精神上的父亲。相较于古装网络剧中随处可见的男欢女爱，这是更能给予观众以高级精神满足的大团圆结局。
当然，单有正能量的思想主题和巧妙构思的剧情，也并不足以让一部剧引发如此广泛的关注，该剧在各个方面的表现都超出了水准线，是一部整体上制作精良的用心之作。
首先，演员演技全体在线，两位男主角的表演与角色的契合度更是妙不可言，杨旭文把中郎将卢凌风的酷与楞、杨志刚把苏无名的滑与正，都表现得丝丝入扣。其次，剧中武打场面是一大亮点，场面的巧妙调度，动作推陈出新的精彩设计，使得每一个案件都有一个高燃的结尾。再者，环境造型和布景制作也甚为用心，将晚唐时期的风土人情、民间习俗依次展现给观众。或破败阴森或富丽堂皇，每个段落的布景都与剧情相得益彰，给观众带来十足的视觉享受；高度还原唐朝服装样式，双男主的每一套圆领袍在用料和纹路细节处都极为考究，剧中人物的幞头装扮也颇具美感，令观众充分体会到唐装之美。
回过头来看，该剧的反套路设计是一种极大的冒险，如果不是有明确的价值追求，不是对思想内涵精神内蕴的力量有着高度的信念，通常是不敢这样操作的。我想该剧的主创团队完全知道自己在做什么，所以能够自信地把精彩留在后半程，让人物在越来越精彩、格局越来越开阔的故事情节中，一步一个脚印地稳步成长，在每个段落都有小高潮的基础上，最后叠加成整部剧的大高潮。观众需要娱乐不假，但有灵魂的作品才能真正击中观众的心。
（金燕 作者为中国艺术研究院影视所副研究员）