中国·北京电视剧盛典高峰论坛举行业内聚焦提升剧集创作精品意识

2023-10-25 14:43 由北京日报客户端发表于 #娱乐

10月24日，2023中国·北京电视剧盛典举行高峰论坛，论坛围绕“文明传承与创新：中国电视剧的时代使命”主题，探讨新形势下中国电视剧发展趋势。根据大会发布的《2023中国剧集发展报告》，中国电视剧创作生产进入理性和规范阶段，国产电视剧部数已连续十年递减，舆论关注的剧集“注水”情况也得到了明显好转。

减量提质创作趋向理性规范

近年来电视剧行业紧跟市场需求，电视剧创作生产减量发展进一步深化，电视剧部数已连续十年递减。2022年获得《国产电视剧发行许可证》的电视剧共160部5283集，总部数仅为2012年的三分之一；集数总量连续七年递减，比2015年的16540集减少了近三分之二。2023年前三季度，获得发行许可证的电视剧数量是109部3223集。

剧集数量有所下降，但多部高口碑品质剧破圈传播，引发网络热议。中国视听大数据（CVB）显示，2023年《狂飙》《我们的日子》《人生之路》三部剧集在央视收视率均超过2%，一时成为社会文娱热点。在豆瓣平台，83万网友为《漫长的季节》打出9.4分，86万网友为《狂飙》打出8.5分，成为网播剧集发展的年度标志。国家广电总局发展研究中心主任祝燕南表示，去年和今年的上半年，长视频平台上线的国产剧的总量减少了，但好剧反而越来越增多了，剧集收视率和平均的美誉度不断提高，头部剧引发了广泛的社会热议，说明高品质剧集的有效播放量和网络热度明显提升，创作生产的精品意识进一步增强。

剧集“注水”一直是行业痛点，近两年行业管理部门统筹发挥中长剧集和短剧优势特长，鼓励行业进行多种形态的创作探索，推动内容特色与剧集制式日益贴合。广电总局备案数据显示，电视剧部均集数连续六年递减，目前剧集的总集数在12集到40集不等，单集时长则在25至90分钟不等。整体而言，剧集集数和时长匹配内容含量，回归内容本体和观众体验，情节紧凑的中短剧已成为主流。

剧集情节日渐紧凑的同时，剧集创作呈现出多元的视听表达，如《漫长的季节》《平原上的摩西》根据内容需求进行了更长制式的探索，单集时长从60分钟到80分钟不等；《鹊刀门传奇》采用传统情景喜剧的结构，单集时长在25分钟左右；《庭外》采用AB单元剧的形式。这些探索让剧集篇幅、形式、播放节奏越来越灵活，成为剧集创作中新的发展态势。

现实题材稳增长“小人物”成主角

现实题材剧集的稳健增长已形成良好的创作风尚，2023年前三季度，现实题材电视剧数量分别占总部数、集数的81.65%和79.24%。聚焦中国人当代生活的现实题材剧集也拓展了国际传播，《漫长的季节》在第18届首尔国际电视剧大赏上获最佳迷你剧奖，《去有风的地方》获最佳电视剧奖，《狂飙》入围第28届釜山国际电影节最佳流媒体原创剧集。此外，小众题材也成为创新赛道新亮点，《三体》硬核破圈提振了市场的信心，标志着中国科幻剧正式登上国际舞台。

高口碑品质剧破圈传播还带动了影视助力文旅的跨界融合，今年以来最典型的现象就是“一部剧带火一座城”。比如，电视剧《狂飙》取景地广东省江门市，2023年“五一”假期旅游收入同比增长184.29%；《人生之路》主取景地陕西清涧县2023年“五一”旅游收入是去年同期的16倍；《去有风的地方》成功点燃了观众的“追风热”。

此外从精品剧集的创作源头看，影视改编的来源日益多元，严肃文学作为重要“源头活水”，持续贡献高口碑的改编作品，如《人世间》和《人生之路》。豆瓣阅读、知乎等新兴平台的文学作品开始成为剧集改编来源，如热播的《消失的孩子》《装腔启示录》《九义人》等。

爱奇艺副总裁、总编辑王兆楠感受到创作生产已进入新的发展阶段，新时期中国电视剧创作正在回归当下、回归现实、回归人本，时代情绪和大众心态不断发生变化，继而带动影视创作端的变化。从这两年热播的《人世间》《狂飙》《警察荣誉》《风吹半夏》等影视内容可以看出，宏大叙事在迎接挑战，“小人物”已经成为荧屏主角。

多出精品打破“常态化平庸”

中国广播电视社会组织联合会副会长李京盛评价说，近期出现的一批已被观众认可的高峰之作，代表中国电视剧在思想、艺术上达到的高度和水平。比如《人世间》被观众称为是“平民史诗剧的高峰之作”，《觉醒年代》被观众称为是“革命历史题材剧的高峰之作”，《狂飙》被观众称为是“扫黑除恶反腐剧的高峰之作”，《三体》被称为是“中国科幻题材的高峰之作、开山之作”，这批作品代表了中国电视剧从高原向高峰的攀登过程中所取得的重大成绩。

但李京盛表示，这些精品和爆款从整体数量上来看毕竟是少数，就每年中国电视剧生产的几百部作品的平均质量而言，确实存在着“常态化的平庸”，也就是只有少部分精品爆款出圈，大部分创作都是一种庸常的状态：内容不新不旧、质量不高不低、题材差异不大不小、艺术品质不上不下，同类题材的作品与作品之间缺乏一定的辨识度，同类作品很难看到去年跟今年的明显差距，播出后反响平平。

分析造成这种情况的原因，李京盛认为除了艺术创新力不足，还有目前普遍存在的创作心态，就是对作品的投资风险、题材风险、内容风险、市场风险和舆情风险等过度规避的情绪和心理。所谓安全第一的共识，让大部分作品长成了整齐划一的面貌，这种心态让创作停止在了安全区和舒适区。

在李京盛看来，如何打破目前在创作上出现的固态的、庸常的平衡，应该是下一步电视剧面向新时代、承担新使命要认真解决的问题，“在创作引导、内容管理、理论评论上要进一步加强工作，让精品化创作和精品意识不仅仅是满足于每年推出几部孤峰独立的爆款，而是要把中国电视剧创作高原的海拔整体性提到高峰的尺度，实现从高原向高峰跨越的目标。”