游点意思：教你正确的“造人”方式 从普罗米修斯到弗兰肯斯坦
说到“造人”你会想到什么，生物学上的两性生殖细胞结合、感官上的极度快感还是《圣经》里的“上帝造人”？又或者是希腊神话中的“普罗米修斯”？没错，“普罗米修斯”，这次就让我们来讲一个关于现代普罗米修斯和他的创造物“科学怪人”的故事，如果你对《普罗米修斯》和“造人”有着浓厚的兴趣，那《弗兰肯斯坦》这部电影你不容错过。
电影《维克多·弗兰肯斯坦》（下简称为《弗兰肯斯坦》）讲述了一个非常简单的故事，比起原著赋予的创造再毁灭的深意，电影更像是一部亲情泛滥的温情片，再配上最后科学怪人的五毛特效（这版本的科学怪人甚至还没有1931年的那部看起来更真实可怕），乍一看会让人觉得这是一部粗制滥造的片子，豆瓣和IMDb的评分更是出乎意料的一致：6/10，对于一部拥有如此豪华阵容（詹姆斯·麦卡沃伊+丹尼尔·雷德克里夫）和好题材（久违又非常为人熟知的科学怪人）的电影来说，这个分数实在不值一提，但也正是电影一直想要表达的“情”之一字，让其终极目的“造人”有了一个正当且俗烂的理由。
左边是《弗兰肯斯坦》中的科学怪人（未成功） 比起右边1931年版本的还要逊色不少
被称为现代普罗米修斯的“维克多·弗兰肯斯坦”在电影中是一个想要重生为救自己，而意外死亡的哥哥的医学青年，在遇到并解救了日后的帮手——一位被困马戏团当驼背小丑的医学天才后，出于感激和友情，小丑帮助医生进行研究，但他并不知道医生的疯狂目的，竟然是要违背神学和宗教的去“造人”，用死物、尸体，完成上帝才能做得事情，无论是从地狱拉回死者还是强行赋予肉体灵魂，又或者是像希腊神话中那样，如普罗米修斯般达成使命，弗兰肯斯坦要做的是打破生与死的禁忌。
先来看看电影《弗兰肯斯坦》真正要探讨的话题，“造人”。电影中除了炮灰死掉的警察，作为科学怪人之父的弗兰肯斯坦在结局并没有受到一丝一毫危及到生命的伤害，和小丑一起成功的毁灭了失败品之后，成功逃脱，继续去研究他的造人计划，或许这是在暗示续集会有真正的科学怪人出现。当然从目前的评分和评价和已经开拍的《神夏4》来看，续集已经是没有的事了，不过起码在这一部中，我们的弗兰肯斯坦并没有因为违背教义的“造人”受到任何的惩罚。
事实证明这些不是新生的火焰而是来自地狱的魇火
局限于年代和科技，弗兰肯斯坦已经冲破了时代的思想，他拥有智慧、拥有身份，是先驱者和反叛者，无所畏惧于宗教，无所畏惧于社会，但没有能够实现技术上的成就，这不能不归咎于时代的悲剧or幸运。不过即使到了现代，非结合性的“造人”，不算试管婴儿的话，因为这依旧是人类和人类的生命创造，哪怕是更进一步的人类胚胎体外发育也和弗兰肯斯坦的造人理念相违背，这些技术在现代社会已经成功达到，但后者仍是被严格规定的，根据国际准则，"科学家只能在不满14天的（体外）胚胎上进行实验，由于14天之前的人类胚胎还未分化出神经等结构，尚不具备人的特征，因此不涉及伦理问题。”而弗兰肯斯坦的“造人”理念更像是克隆但又不完全相同，他要创造的是一个新的生命，以弥补对于自己过去害死哥哥的错误，所以他可以被称为现代的“普罗米修斯”，完成真正的创造。
提到“普罗米修斯”，除了关于这个名词繁复的希腊神话故事之外，更为大众所知的便是2012年的那部科幻电影《普罗米修斯》了，比起大手笔的《普罗米修斯》，无论是在场景还是票房上《弗兰肯斯坦》都无法和前者相提并论，但有趣的是，二者的确都讨论到了“造人”这一寓题，究其根本都在围绕着“普罗米修斯”展开。
人类创造的机器人同样反噬了人类，和工程师及异形如出一辙
《普罗米修斯》的开头非常神，“工程师”自毁式的创造，成功诞育了人类，但全片都没有直白的给出一个理由告诉观众为何会有这段“造人”，只有男科学家对机器人法鲨说的一句“我们制造你是因为我们有能力创造你”，或许这是“普罗米修斯”造人的真正理由又或许不是，总之创造者当然有权力去毁灭他的创造，于是有了异形，于是有了反噬。
弗兰肯斯坦同样有着这样的能力，尽管他高估了自己和他的小丑帮手掌握的科技与医学手段，但想要成为造物者去“造人”首先需要的便是意识，凌驾于道德和思想局限，成为新一代制造者的意识，只是《弗兰肯斯坦》让主角局限在了“重生”上，更注重的是短暂的死和永久的生，这也让创造被弱化了。悲剧的是两部电影的结局都是“Frankenstein”式的：毁灭创造者自己之物。一个因为失败的创造而成功毁灭了它，另一个则在毁灭成功前就被新的创造物“异形”反噬了。（有时间我们可以仔细探讨一下《普罗米修斯》，不过那会是一个太大的工程，而且有太多的大神分析过《普罗米修斯》了，呃…等到《普罗米修斯2》出的时候或许可以来写一篇不太像样的回顾。）
从“造人”到被异形反噬
其实即便不同完全不在一个level线上的《普罗米修斯》做比较，《弗兰肯斯坦》除了戏剧矛盾冲突不够之外，依旧有不少的缺陷，个人认为它最大的问题就是整部电影都显得太小。虽然导演给了弗兰肯斯坦一个“正当”的理由去变得癫狂然后开启造人计划，但也正是因为这份合理的“亲情”让弗兰肯斯坦的癫狂始终像是天上的风筝一样，有一根线牵着，而不是源于对科学能够创造一切的可能性的迷恋，特别是对于工业革命之后从宗教的混沌中觉醒的，对于科学有着疯狂热爱的部分人类中的佼佼者弗兰肯斯坦而言，哪怕詹一美的演技能够赋予这个角色一些与众不同的特性，但总会让观众觉得少了点什么，既然已经和原著《弗兰肯斯坦》大相径庭，那么一个真正“与众不同”的科学怪人之父或许也是被一些观众期待着的，并非抛弃人性而是凌驾于人性之上。
这张艺术海报更加能体现《弗兰肯斯坦》的内涵，短暂的死亡和永久的生命
说完电影宗旨这么严肃的话题，让我们来讲点轻松的，谈谈《弗兰肯斯坦》的演员和故事背景。
《弗兰肯斯坦》的两大主演在全球都拥有众多粉丝 但起码在国内没能掀起什么波澜
这里不得不提到主演詹姆斯·麦卡沃伊（詹一美）的演技，不是所有帅哥都能抛弃形象来诠释角色的，但天生就适合维多利亚时代服装的一美在绅士形象和癫狂状态的游刃有余的确该给他点个赞，电影结尾科学怪人被创造出来之时口沫横飞的激动和知道自己创造出来的只是一个真正的怪物，没有灵魂时的领悟，“这不是生命”，这只是一块会移动的暴力肉块，一美饱含泪水的小眼神让人恍惚有种看琼瑶剧的错觉，如果一个演员在喷口水的时候还能让你感觉到心疼、看的舒服，而不是恶心和过度夸张，那他就真的是个好演员了。
比起男一的弗兰肯斯坦，“哈利波特”丹尼尔·雷德克里夫的角色就没有那么亮眼，甚至这和丹尼尔自身的演技无关，单纯驼背小丑角色的设定就让整部片子的冲突感锐减到负值。从被弗兰肯斯坦看上（医学天分），到摆脱伪驼背的身体，感恩的小丑忠犬就这么养成了，哪怕随后有对弗兰肯斯坦的质疑和离弃，驼背小丑的角色仍然从头到尾都只有一个属性“我是好人”，这也让这部新的“科学怪人”少了激情和矛盾。由于不像原著中那样，科学怪人拥有举足轻重的戏份和智商，电影中的它不过是一个终极目标并且还失败了，所以原本应该取代它，让电影更加出彩的驼背小丑却因为角色的限定成了比起男三警察还要透明的隐形人，在摆脱了驼背身份后的所有戏剧张力甚至都还比不过开场几分钟的小丑模样。
驼背小丑时期的丹尼尔或许是造型给力，让人忍不住充满期待，可惜并没有持续太久
《弗兰肯斯坦》的配角阵容也十分豪华，如果你看过《神探夏洛克》的话，在这部由同一位导演拍出来的电影中，除了主演詹姆斯·麦卡沃伊和丹尼尔·雷德克里夫之外，几乎能看到《神夏》所有的黄金配角。莫里亚蒂的扮演者安德鲁·斯科特（Andrew Scott）在片中出演了第三男主角，一个忠于宗教有点偏执的警察，为了阻止弗兰肯斯坦的“造人”计划付出了所有，甚至生命。对于警察这个角色，信仰是虔诚的，道德是规范的，死亡是必须畏惧且无法逃离的，而“造人”却是从根本上违背这一切的，只有上帝、唯有上帝才有资格让死去的人们重逢，在共同的地狱和天堂中，而不是人类生活的这个世界，等级分明又充满敬畏，所以警察可以为了维护秩序抛弃一切，比起脸谱化的第二男主角驼背小丑更值得深挖，结局也是一如既往的悲剧，和《007：幽灵党》、《神夏》中一样，安德鲁依旧没能活到最后（所以AS是有多适合演要死的人…）。
《神夏》各配角的参演让看《弗兰肯斯坦》的观众总有种穿越感（可怜的AS总是逃不过一死）
比起出镜颇多的莫娘，另两位《神夏》的配角茉莉和麦哥就显得没那么重要了，算是友情出演？尤其是麦哥，相信我，如果你是快进看完《弗兰肯斯坦》的话，99%的情况下你都不会认出麦哥。
AC：枭雄正是发生在维多利亚时期的伦敦，飘散的雾气和无法掩盖的罪恶形成鲜明对比
最后再来谈谈《弗兰肯斯坦》的背景，彼时的英国，氤氲弥漫的伦敦街头，科学的破晓和愚昧的灵魂交织，无论是存在于小说中人造产物的科学怪人、福尔摩斯和莫里亚蒂，还是真实存在的开膛手杰克，又或者是彻底被怪物化的狼人，哥特式的恐怖成了那个年代不可再复刻的特征，也只有在那个年代，医学、神学、科学才能如此完美的融汇在一起，进而诞生了科学怪人和他的创造者弗兰肯斯坦。如《理发师陶德》里说的那样，“There is no place like London.”再也没有任何一个时代能够重现当时的伦敦，杀戮和创造都蕴含着独特的美感和残酷。电影《弗兰肯斯坦》浓缩着所有的时代特征。
总的来说，《弗兰肯斯坦》或许有着种种缺点，缺乏冲突感的剧情和角色设定，但依旧值得一看，维多利亚式的“造人”计划让本片充满了浓郁的年代色彩，“造人”的宗旨配合《普罗米修斯》一起食用效果更佳。好吧，如果你实在懒得看一个多小时的维多利亚式“造人”计划，你还可以去看5分钟的谷阿莫讲解版，不过说真的，这片的长度实在很良心了，场景设计也非常的有伦敦的罪恶韵味，哪怕你觉得它不够好，也不会像现在很多故弄玄虚的片子那样一耗就是两个多小时（比如《007：幽灵党》？虽然本·威士肖的Q就够让人舔两个小时了）。