【白夜谈】 国家图书馆收录了100本网文
昨天，国家图书馆正式宣布，来自阅文平台的百部网文将被典藏入馆，并向读者开放借阅。
这百部网文包括男频69本，女频31本，其中不乏《庆余年》《琅琊榜》这样已经在影视改编领域颇为成功的作品。
但商业上的成功和“国家图书馆典藏”这样的荣誉相比终究是两码事。各路媒体纷纷报道且不提，党媒《光明日报》甚至用上了《网络文学登堂入室，留存时代记忆》这样高调的标题，俨然体现出对优秀网文作品的高度认可。
网络文学这几年日渐走进了主流文化的视野。2018年的两会上，知名网文作者“唐家三少”作为全国政协委员曾提到一个观点，说中国网络文学已经继美国好莱坞电影，日本动漫，韩国电视剧之后成为世界第四大文化现象，未来中国的网络文学会走到更高的位置，甚至超过前者。
我社之前有过一篇混进外国“修真聊天群”的文章，也讲过外国友人艰难啃中国网文、游戏的经历。
网文和电子游戏在国内的舆论形象变迁其实是很相似的。从“毒物”到无害，再到能登大雅之堂，在中国，文化产物想证明自己从来并不是一件简单的事。
网文能走出来，一方面靠的是娱乐内核，一方面靠的则是旺盛的创新能力。网络文学自诞生以来就是与“爽”挂钩的，这次入选的早期作品，像《斗罗大陆》《星辰变》，剧情都不复杂，就是很纯粹的升级式的爽。故事分段推进，每段都包含一个“被打脸——打回去”的阶段性剧情。《斗破苍穹》中那句“三十年河东，三十年河西，莫欺少年穷”就是对彼时乃至于当下绝大多数网文核心思想的高度概括。
“爽”也是网文最被高阅历读者看不起的地方，但这种情感需求其实是很朴实的。我以前陪我奶奶看黄梅戏，几乎每部戏都要安排一个寒门学子受尽欺凌，一朝状元成名衣锦还乡的桥段。现代社会将这种情感浓缩浓缩再浓缩，于是就有了前些日子火爆全网的“歪嘴战神”网文广告。
与此同时，网文对“爽”的刻画也是在不断进化的。仅就这百部网文中我看过的部分作品而言，《诡秘之主》的爽点在于逐步揭示克苏鲁蒸汽朋克世界的神秘莫测，《修真四万年》的爽点在于民主制、封建制等不同意识形态修真世界的矛盾冲突，《赘婿》的爽点在于家国天下的格局一步步展开，一个人如何突破时代的局限性向社会普及超前的思想。
它们本质上还是“爽文”，篇幅浩瀚，也不乏打怪升级，但却又凭借巧妙的立意与前网文时代作品拉开了差距。
有的时候，这些好点子甚至并非来源于作者本身，像被收录作品《覆汉》的作者榴弹怕水，连载新作《绍宋》时就曾调侃道，希望读者多说话，多发散思维，他才能多“偷”些点子。这种程度的互动是其他文学形式几乎没法达到的。
网文这么多年的发展，直接来源于其庞大的读者和作者基础。绝大多数情况下，网络文学对文笔都没有太高的要求，它是最最下里巴人的文字，对标的也是识字就行的普通老百姓——换言之，作为文娱作品，网文创作门槛低，消费门槛更是基本没有。
有些人对官方态度充满警惕，更对这次“国家图书馆收录网文”不以为然，认为不过是“一场忽悠傻子的营销”。因为这是国家图书馆与阅文集团达成的合作，入馆典藏作品也只有起点中文网的小说，图书馆方面不过是收钱办事。
这当然是阅文的营销啦，这谁都能看出来，但营销就是坏事吗？借用帖子下面的一段回复：“收录就比不收录好，正面就比负面好。舆论的高地，正面的不占领，就会被负面的占领。”要是放在十年前，阅文拿出再多钱恐怕国图都不会这么做。
不论这其中是否有水分，水分有多少，“百部网文作品被国家图书馆典藏”这个话题的出现和传播，本身就已经具备足够积极的意义。
我去了趟《上品寒士》的书评区，看到果然有人在怀念已经去世五年的贼道三痴。
百部网文被国家图书馆典藏这件事，于生者可贺，于逝者可慰，不管怎么说，能以这种形式被承认，终归是件好事吧。